對講機在使用過程中，需 ③ 注重家具構件間的比例和細部?！懊魇健钡臉嬙旒毑糠浅Ｖv究，為的是使家具的使用效果更好，也具有更高的審美價值。比如“穿帶”的做法，除槽口地大面小之外，還有常常將帶口和長榫加工 漸變是在重復的基礎上調整各單位元素的對比關系或間隔距離，使單位元素的型、質、色等形成逐漸變化的排列或將等距間隔轉化為漸變間隔，如形狀的漸大漸小、位置的漸高漸低、色彩的8、
漸明漸暗以及距離的漸近漸遠等，就像音樂的力度漸強或減弱一樣，在視覺上形成柔和的、界限模糊的節律，在協調的過渡中產生有序的變化，雖然在漸變兩端的對比差異較為明顯，但由于中間部分的關聯性，而使得對比效果顯得協調有序。在現代中式家具設計中，可以應用漸變的方式而顯出明晰的骨骼結構，使相對復雜的形體或排布形成富于變化的秩序感，而且通過調整漸變頻度和程度可以獲得協調的或是對比的視覺效果，但整體上都能維持形體或部件的規則性。在實際的應用中，漸變的要素可以是形狀的漸變、位置的漸變、色彩的漸變和距離的漸變等，而且可以形成具體的數列關系，如等差數列、等比數列、調和數列與斐波那契數列等，都可以形成不同的漸變形式（如圖5-58）。成一端比另一端稍窄的做法，略具梯形的形狀，貫穿后就十分牢固，不易分離。反觀宋代家具，其構件細部的關系要簡單直白多了（圖5-16）。要要調節合適的音量，以免聽不到。那對講機怎么調音量大??？PChouse帶大家一起了解下吧。 　　對講機的音量大小調節是在7、
對講機的側邊，一般都是有音量的調節旋鈕，直接上下滑 （3）四面2、
平結構（框架結構而非壸門箱型板結構）在北宋有所發展，在南宋則被大量采用，尤其是在4、
桌子、杌凳上使用，但是到元代又開始減少。這表現出北方、南方文化在家具結構選型、制作能力以及審美上的差異。（4）高束腰和有束腰家具于北宋開始增加，在南宋成為主要的家具形制之一。不過束腰的大型家具較難制作，所以民間很少采用。動或者是按鍵類的，也是直接按動就可以調整音量。 具體操作方法如下：　　1、認識哪個是音量調節旋鈕?！　∽寣χv機正面面對自己，我們可以看到對講機上面有兩個旋鈕，其中左邊的是頻道調節旋鈕，用于調節信號頻道；右邊的是電源開關和音量旋鈕，用于開關電源和調節音量大小?！　?、音量大小調節方法?！　⒁袅啃o左旋減小音量，將音量旋鈕右旋增大音量。 從形式構成的角度分析，現代中式家具都是由一系列構成要素經過一定的關系組成的，因此設計過程中首先應考慮各構成要素——型、質、色的變化與統一。①造型要素中的點、線、面、體和空間從尺度、形體和構圖上決定著家具的框架結構與形體關系，因此應對其進行體量和概括，以基本的、抽象的6、
和簡練的形式來探討其對應關系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應通過適當的比例或主次關系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應、重復、漸變等構成關系則應能夠形成相通的、秩序性的或層次性的組合結構。如圖5-50為朱小杰設計的玫瑰椅，其借鑒了傳統中式玫瑰椅的骨架結構，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強化了點、線、面的組合關系，由點到線再到面，形狀由虛到實，體量逐漸增加，視覺效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的1、
色相、純度和明度的變化應遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調的變化應考慮消費者的色彩喜好和家居環境色調，并在體積和面積上進行協調，使主次色彩形成映襯關系，呈現出濃淡、明暗、強弱、冷暖、進退、漲縮、新舊等對比變化；可以調整空間比例、改變環境界面的限制和增減體5、
量感，有助于顯示物體層次、體面關系和視覺導向等。研究顯示，傳統中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為主）為主體色，其他色彩通常應用在裝飾題材中，因此整體色彩較為統一但略顯單調；現代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應用過多則會形成視覺上的無所適從。③現代中式家具應在質感表現上富于變化，并結合具體的家具結構和功能需求選擇適用的工藝技術，以突出天然的或人工科技的美感，材質的粗糙與細膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都3、
會豐富家具形式感，而且材質的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關系，