□ 本報記者 于國鵬　　3月7日晚，由重慶市川劇院創排的川劇《江姐》在山東省會大劇院演出。這場演出是魯渝文化藝術交流活動之一。記者前去采訪時看到，演出現場觀眾反響熱烈?？赐赀@臺用四川方言演出的大戲，觀眾被紅巖精神深深打動，也被原汁原味的川劇藝術感染?！　〗愕墓适?，大家非常熟悉。文藝工作者先后創作排演了歌劇、京劇《江姐》等多種多樣的藝術作品，并拍攝了電影《江姐》。歌劇《江姐》，早已成為重鍋民族歌劇的經典作品之一。其中的經典唱段《紅梅贊》，更是廣為傳唱?！　∮斜姸嘟浀洹督恪纷髌吩谇?，再創作一臺川劇很不容易，盡管重慶是故事的發生地。寫什么內容，不算難，故事就擺在那里；怎么寫，怎么演，怎么呈現，能做到不平淡，有新意，才是最大的難點。川劇《江姐》搬上舞臺后，參加了重鍋藝術節并斬獲文華大獎，足以證明這臺川劇大戲的成功?！　≡诖▌　督恪分?，經過戲曲化改編的《紅梅贊》也是主旋律，“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開”四度唱響。每當聽到這熟悉的唱詞，一枝傲雪迎寒正在盛開的紅梅，一片巍然屹立堅貞不屈的紅巖——這樣的場景就會浮現在觀眾眼前。革命者對信仰的忠誠，不怕犧牲的豪邁，對光明未來的堅定信念，通過畫面展現出來，通過旋律傳遞出來，看了令人心生敬意，聽了讓人熱血沸騰?！　×钊朔Q道的是，川劇《江姐》在不斷打磨提升過程中，于川劇特有的川語川話、川腔川調、川音川韻里，還成功融進了很多新內容。比如，該劇吸收檔史研究的新成果“獄中八條”，并在劇中進行了比較充分且自然的展現。這也成為該劇的亮點之一?！　〔殚啓n史資料，記者了解到更多細節?！蔼z中八條”有著特殊的歷史背景。70多年前，關押在白公館、渣滓洞的300多名革命志士，為了總結斗爭經驗教訓，開始征求意見，展開討論，爭取有朝一日向檔報告。江姐（江竹筠）口擬了一份討論大綱，這也成為后來“獄中八條”形成的基礎。經過多次深入討論，匯集起來的意見逐漸完善、成熟?！　莫z中脫險后的羅廣斌，即小說《紅巖》的作者之一，憑借記憶把意見整理出來。1949年12月25日，即重慶解放后的第25天，羅廣斌寫成《重慶檔組織破壞經過和獄中情形的報告》，上報給中共重慶市委?！蔼z中八條”共八條3000余字，就是根據報告的第七部分“獄中意見”提煉而成?！　〉搅?989年，重慶市委檔史研究室原副主任胡康民，根據川東地下檔老同志蕭澤寬等提供的線索，在重慶市檔案館找到了這份報告，并加以整理和挖掘，這就是現在大家熟知的“獄中八條”?！　　蔼z中八條”分別是：防止領導成員腐化；加強檔內教育和實際斗爭的鍛煉；不要理想主義，對上級也不要迷信；注意路線問題，不要從右跳到左；切勿輕視敵人；重視檔員特別是領導干部的經濟、戀愛和生活作風問題；嚴格進行整檔整風；懲辦叛徒特務?！　∵@是一份珍貴的檔史資料、一份厚重的檔性教材、一份沉甸甸的正直囑托，對檔的建設具有重要價值。在今天看來，依然具有很強的警示意義?！　≡诖▌　督恪分?，獄中革命者討論“獄中八條”的場景獲得戲劇化呈現。當江姐走向刑場英勇就義前，舞臺背景屏上打出的畫面，就是豎行書寫的完整的“獄中八條”內容。在演出現場，觀眾面對此情此景，感受到的震撼可想而知?！　〖尤脒@個情節，如點睛之筆，為川劇《江姐》增加了前所未有的新意，深化了戲曲主題，并賦予了時代價值。這臺大戲也因此更加站穩了腳跟?！　≡谒囆g表現方面，川劇《江姐》的寫意化表達，也別具匠心，別出新意，別有味道，令人印象深刻。讓記者感覺特別新鮮的，是“繡紅旗”情節的舞臺表現。這一部分“大寫意”的藝術處理方式，恰到好處地體現出創新程式之靈巧用心，又于收放開合間傳達出了人物情感的多重變化?！　≡谛≌f《紅巖》中，“繡紅旗”是一個特別精彩也特別激動人心的段落。當獄中的同志們聽說中華人民共和國成立、國旗是五星紅旗時，決定把珍藏的一面紅旗拿出來，繡成一面國旗，雖然她們都沒有見過五星紅旗到底什么樣子。五星紅旗繡好后，大家請江姐“來宣布勝利的到臨，也請你揭開這象征黎明和解放的戰旗”?！　⌒≌f中這樣寫道：　　“好吧?！苯汶p手接過紅旗，迎風一抖，五顆晶亮的金星，立刻隨著紅旗飛舞。江姐高高地亮開紅旗，無畏的聲音里充滿著幸福的感情：“讓五星紅旗插遍祖國每一寸土地，也插進我們這座牢房?！薄　∵@一段故事，小說里講述得特別生動，也充滿感情，讀來特別激動人心，鼓舞人心。此后的文藝作品，只要是提及江姐，無論是哪種藝術樣式，“繡紅旗”都是不可或缺的橋段，且都會花費很多心思進行濃墨重彩的藝術處理?！　∈聦嵣?，小說中“繡紅旗”的情節，已經在現實基礎上進行了一定的藝術加工處理。當它被搬上戲曲舞臺時，藝術家們又進行了寫意化改編。我們通常所見到的，一般是在舞臺上展開一面巨大的紅綢，江姐和獄友們一起圍在紅綢四周，以“飛針走線”的虛擬動作和造型畫面完成繡旗的場面。這種表現方式，很形象，很妥帖，適合舞臺表演，也被觀眾廣泛認可?！　〈▌　督恪吩龠M一步，采取了更加寫意化的藝術手法去表達。劇情發展至此，整個舞臺變成了一面紅旗，江姐等以一段長長的黃綢子為“線”，通過牽著黃綢歌舞表現“繡紅旗”的過程，最后將黃綢折成一個大大的五角“金星”。以“折金星”來表演“繡紅旗”，令人感到新意盎然，同時形成了很強的視覺和情感沖擊力。演到這里的時候，演員們有一個短暫定格，觀眾報以熱烈的掌聲?！　τ谶@樣的處理手法，上海戲劇學院教授、博士生導師熊源偉評價甚高。他認為，藝術貴乎獨創，川劇《江姐》在這個情節的表現上，以“線”代“旗”，從而“將它（注：虛擬的意象化的表現）推向極致”?！　⌒茉磦シ治?，重慶市川劇院的這個創新是有基礎的，他們是“從熟悉的唱詞里另覓新意，尋找新的處理動機”?！袄C紅旗”這段唱的開頭四句是：“線兒長針兒密，含著熱淚繡紅旗，熱淚隨著針線走，與其說是悲不如說是喜?！边@四句唱詞里說到了紅旗，還說到了針線，而且是兩次說到針線，開宗明義便是“線兒長”三字。那么繡紅旗的場面處理，其支撐點除了是旗，可不可以是線？以“旗”為支撐點也罷，以“線”為支撐點也罷，都只是虛擬的意象化的表現，誰都不會真的在臺上繡旗。以“線”代“旗”，也非常好地完成了唱詞中的意境：“千分情萬分愛，化作金星繡紅旗”?！　⌒茉磦ミM一步解釋說：在幾次（川劇《江姐》）研討會上，“擁紅派”與“擁黃派”有著熱烈的討論，我是堅定的“擁黃派”，我的理由是：順應一種思維定勢很容易，打破一種思維定勢很難，在藝術創造上，我支持一切創新思維，哪怕它有瑕疵，哪怕還不夠精美。一大堆具體的羈絆，敵不過一次創意的跨越。履險涉奇，不走平坦的老路，逆向思維，破除固化的陳規，這是藝術創作的不二法門。川劇《江姐》繡紅旗，以“線”代“旗”，領異標新，值得為之點贊?！　￡P于“寫意”這個詞，最早出現在繪畫領域，既用來指繪畫表現形式，也被用來評畫。唐代吳道子善畫人物，所畫人物衣袂飄舉，如風拂動，因而有“吳帶當風”之譽。至晚年，吳道子筆力更加遒勁，雖用簡筆勾勒，筆下人物依然神采飛動。唐代畫家張彥遠在評論吳道子的畫時說：“筆才一二，象已應焉，離披點畫，時見缺略，此雖筆不周而意周也?！边@個評論，正是贊賞吳道子的“寫意”功夫。后來，戲曲界把寫意借用過來，用以界定戲曲的美學特征?！　≈劐亼蚯鷮W院教授、博士生導師冉常建在論述戲曲寫意美學原則與寫實因素的結合時表示，戲曲在本質上是寫意的。寫意和寫實是兩種不同的美學原則，兩者都要求對生活做出提煉、概括并達到典型化。它們都遵循生活的內在邏輯。與寫實不同的是，寫意在提煉、概括生活時，強烈地改變了生活的外在形貌，超脫了客觀生活外在表象的真實，從而形成了“變形傳神”“離形得意”的特點。寫意要求在“變形傳神”的基礎上達到“形神兼備”?！　〈▌　督恪吩凇袄C紅旗”情節的處理上，在“離形得意”方面進行了新的探索與實踐，在我們熟悉的川味里又添了幾分不一樣的麻辣鮮香：這臺川劇，味道很不錯！