□ 本報記者 田可新　　本報實習生 劉露　　“怎么又是交換、穿越？沒點兒新意了嗎？”　　今年春節檔唯一一部喜劇電影《交換人生》最終票房不足4億元，豆瓣評分僅5.0分。盡管影片由因“國民媽媽”爆火的張小斐和觀眾緣極好的雷佳音主演，題材、演員和檔期等似乎形成的所謂“優勢”都沒有給這部電影帶來預期的成功。直到該片近期在網絡視頻上映，仍有網友在彈幕里發表如是“不滿意”?！　〗陙?，穿越型喜劇屢見不鮮，從2015年《夏洛特煩惱》的時空穿越到今年《交換人生》的靈魂穿越，雖然穿越的形態在變，但對于看膩了穿越套路的觀眾而言，無疑是新瓶裝舊酒，毫無新鮮感?？梢哉f，市場已經傳遞出清楚的信號：喜劇讓穿越走開?！　〗鈮旱?，療愈的　　2015年，由開心麻花同名舞臺劇改編的電影《夏洛特煩惱》以近15億元的票房成績一舉打響了這個喜劇廠牌在電影市場的名號，穿越設定逐漸成為喜劇電影的流行元素，眾多以穿越為主要設定的喜劇電影不斷涌現?！　r空穿越、靈魂穿越等各類穿越層出不窮，喜劇電影刮起了穿越風。由韓寒執導兼編劇的電影《乘風破浪》圍繞賽車手徐太浪穿越時空回到父親阿正年輕時代的經歷展開；同樣由開心麻花出品的電影《羞羞的鐵拳》講述了搏擊選手艾迪生和體育女記者馬小因一場意外的電擊而性別互換、靈魂穿越的故事；由賈玲執導并主演的電影《你好，李煥英》則講述了女兒賈曉玲意外穿越時空與年輕時的母親李煥英相遇的故事……　　為什么喜劇電影如此偏愛穿越設定？一方面，穿越題材天然蘊含著豐富的戲劇沖突。時空場景、性別和身份的轉換必然會引發信息不對稱，而信息差的存在是人物對話和互動產生笑點的重要來源。信息差越強烈，越能激發潛在的沖突。所以，以穿越設定作為情節支點就起到了四兩撥千斤的作用。在電影《夏洛特煩惱》中，夏洛就憑借時空穿越的信息差抄襲了眾多尚未發行的歌曲，搖身一變成為火爆一時的歌手，由此與秋雅、冬梅以及一眾同學的關系發生巨大轉變，走上了新的人生軌道。穿越的設定推動了情節的發展和故事主題的釋出，為笑點的輸出制造了合理化的場景。該片中，夏洛意外穿越回高中后自以為在做夢而鬧出了推老師、燒窗簾等一系列笑話，在某種程度上，為整個劇本“情理之中”“意料之外”的一系列設定奠定了敘述基礎?！　×硪环矫?，穿越設定契合了觀眾回到過去彌補遺憾的心理訴求，滿足了觀眾突破時空流逝、重構美好記憶的情感需求。電影《你好，李煥英》最打動觀眾的就是子女對來不及回饋的母愛的愧疚和追悔，賈曉玲穿越后遇見年輕時的母親，為了彌補自己“沒能成為母親的驕傲”的愧疚和遺憾，想盡辦法讓年輕時的母親開心，并一心撮合母親和廠長兒子沈廣林的婚事，想幫助母親走向另一種人生，母女之間愛的流動令人動容，引發觀眾強烈的情感共鳴?！皬倪@個角度看，是奇妙的穿越讓故事進展得更可信。超自然故事似乎帶領著觀眾打開腦洞，實現種種不可能，去做想做的，去勇敢表達愛，甚至能吃后悔藥……對觀眾而言，這無疑是療愈的、解壓的?！眾试u人鐘楠說?！　》ξ兜?，投機的　　雖說喜劇是泛娛樂化時代文化消費的王牌，穿越設定具有消解遺憾和重構美好想象的功能，但并不意味著喜劇+穿越就一定是電影市場的珠聯璧合?！　∪ツ?月上映的喜劇片《哥，你好》就是一個例子，雖然電影也打出了穿越牌，更由馬麗、常遠、魏翔這些知名喜劇演員領銜主演，但最終豆瓣評分僅為4.8分，超過一半的觀眾打出了一星、二星，評論區更是隨處可見觀眾的不滿和失望。其中，穿越設定的使用太過隨意飽受詬病，戒指和日記是主角穿越的關鍵道具，這樣的構思乏善可陳；一次次穿越似乎都未對未來產生影響，主角特意穿越到母親參加電焊技術比武的時空，甚至僅僅是為了送點食物為其補充營養，整個情節老調重彈，草率，缺乏邏輯的合理性，最終導致人設、劇情呈現前后矛盾。在最重要的笑點鋪設方面，穿越引發的陳舊的語言梗、組接式的搞笑橋段設計，也令觀眾的觀感大打折扣?！　≌f到底，穿越只是時空和視角轉換的一種方式，故事內核才是喜劇電影的根本。山東藝術學院電影學院副教授商凌云指出，喜劇電影經久不衰的流行性，“不僅在于表層喜劇性元素的應用和令人發笑的形式，更在于其所蘊含的情感性和文化性內涵，只有那些令人開懷大笑之余還能傳達動人情感、有深刻回味余韻的影片才能夠獲得廣泛而持久的生命力”。倘若創作者在故事內核既無新意又無深度的情況下，一味將穿越設定奉為制勝法寶和核心賣點，讓穿越設定凌駕于故事之上，甚至為了穿越的喜劇效果不惜折損情節的合理性和人設的完整性，最終效果顯然適得其反?！　　断穆逄責馈分阅苊摲f而出，是因為穿越前后不同人生軌跡和不同情感的反差所突出的珍惜當下、珍惜眼前人的故事主題引人深思，《你好，李煥英》則是結尾陡然揭露了母女雙穿越的暗線，讓母愛主題愈加深刻。穿越設定是以上這兩部電影票房口碑齊豐收的重要元素，但絕不是唯一元素。穿越為形，故事為脊，情感為核，情節發展合情合理，笑點和包袱在人物互動和場景中自然發生，這才是一部優質穿越型喜劇的制勝法則?！　∫晃妒褂么┰皆O定何嘗不是一種投機取巧的創作方式？脫口秀演員李誕在《脫口秀工作手冊》里特別提到了脫口秀編劇不應該寫諧音梗，因為大多數諧音梗都是容易的，寫諧音梗過于討巧，沉迷于這種初級技巧對于提升創作能力有害無利，專業的脫口秀編劇應該保持對創作最基本的追求。這同樣適用于喜劇電影創作。已經固定化的穿越型喜劇模式讓創作者可以直接把穿越作為情節支點調度場景，依靠穿越本身承載的信息差以及由此引起的人物關系錯位、矛盾的發生和解決作為故事的直接載體，遵循固定模式的跟風創作自然要省時省力得多，但也無疑會讓穿越型喜劇成為流水線產品?！　‘敶罅縿∏榻Y構程式化、敘事模式單一化的穿越型喜劇出現在觀眾眼前，觀眾很難不陷入審美疲勞，甚至產生厭倦和不滿的情緒。近幾年上映的《絕望主夫》《哥，你好》等穿越型喜劇電影的高開低走已然為喜劇電影敲響了警鐘?！　「唷斑`背”，更多組合　　喜劇創作中有一個技巧叫“預期違背”，指的是建立預期后再給出一個意外的結果，這種意外會讓人產生驚喜并發笑，背后的原理是基于人的大腦會對這種前后不協調的意外沖突作出反應進行消解。喜劇最直接的功能就是讓觀眾發笑，可當喜劇類型融合固定化后，穿越型喜劇電影的人設、情節發展，甚至是結局盡在觀眾意料之中時，就削弱了笑點的驚喜程度，對喜劇效果造成折損?！　?905電影網、電影頻道融媒體中心年初發布的《2022重鍋電影年度調查報告》顯示，2022年喜劇類型片總票房達75.13億元，較2021年增長28.66%，喜劇片仍是市場剛需。喜劇還有很大的發展空間和市場競爭力，要想挽回電影熱度和口碑，喜劇唯有創新?！　∠矂〉募臃梢杂懈嗟慕M合，比起固定融合某一種設定，多種敘事元素的糅合和滲透可以為喜劇的呈現創造更多的可能性，對提升喜劇的觀賞性、保持觀眾的新鮮感大有裨益。最近收官的懸疑喜劇《立功·東北舊事》巧妙疊加了多種元素，采用獨特的“敘述性詭計”敘事模式為觀眾帶來了良好的追劇體驗。導演查慕春在接受本報記者采訪時表示：“我想把更多的元素類型嫁接起來作一個嘗試，有喜劇的黑色幽默，有罪案和懸疑，再加一些奇幻，基于東北這個環境把這些元素疊加組合成一個東北奇幻懸疑喜劇?！睆淖罱K結果看，這出喜劇+懸疑+奇幻+東北黑色幽默的創新組合拿下了豆瓣評分7.5的可觀分數，為喜劇創新化表達釋放了積極的市場信號?！　　吧钤趧e處”是法國象征主義詩人蘭波的名句，表達的是一種超越乏味的現實而達到理想境界的追求，喜劇電影也是時候“生活在別處”了，將創作的觸角延展到穿越設定外更廣闊的創作中，走出固定單一的創作定式，深入挖掘社會心理，廣泛吸收各種類型元素，推動喜劇電影的多元化發展。