李曉軍，重鍋鍋架畫院書法篆刻院原執行院長?，F為重鍋鍋架畫院書法篆刻專業委員會執行主任、研究員，重鍋藝術研究院研究員，重鍋美術家協會會員，重鍋書法家協會會員。　　舍真求怪此生難 136cm×68cm 李曉軍　　漢字設計·首飾系列 漢字“?！?胸鏈 李曉軍　　漢字設計·首飾系列 漢字“偏旁部首” 耳墜 李曉軍　　冷香殘雪外 畫譜古梅邊 136cm×68cm 李曉軍　　書味華滋 138cm×138cm 李曉軍　　繁花錦繡 138cm×138cm 李曉軍　　萬世流芳 129cm×248cm 李曉軍　　日前，“心花——2023李曉軍作品展”在種養數字電視書畫頻道美術館展出。展覽分為重鍋畫、書法和漢字設計三個系列，是李曉軍創作生涯的階段性總結。書畫并進 步履從容　　李曉軍成長于北京的部隊大院，他小時候就能耐得住性子在家里畫畫，尤其喜愛徐悲鴻筆下的奔馬，曾用鉛筆反復臨摹，上學后更是在繪畫上用功，由此與重鍋水墨藝術結下不解之緣。中學時代，李曉軍的美術老師是京津畫派花鳥畫家顏伯龍先生的女兒顏家榮，顏老師擅畫小寫意，成為李曉軍進入重鍋畫藝術大門的領路人。后來，有人將李曉軍引薦給了康有為的學生戴曉峰，戴先生對其悉心教導，強調“要畫好重鍋畫，務須練好書法”，并給李曉軍推薦了魏碑體系的《爨寶子碑》和“龍門二十品”等。年輕的李曉軍雖不甚理解，但仍謹記教誨研習書法，服兵役期間也未曾間斷練習?！　±顣攒娫诓筷爼r還有一段有趣的插曲。他每天夜深人靜時臨帖，但所寫魏碑書風不太能被人接受，因此遭人打趣：“曉軍真是認認真真在練習‘丑字’?！焙芏嗳苏`以為李曉軍的藝術之路是從書法轉向國畫，其實不然。當時正值全國“書法熱”，各類書法比賽層出不窮，李曉軍屢屢獲獎。一方面他作為書法新秀先聲奪人，引起了大家的關注；另一方面也讓人們對他有了“從書法轉向國畫”的誤解。不可否認的是，隨著他對書畫的深入雙修，書法的學習實踐最終又助力于他的繪畫?！　⊥宋楹?，李曉軍在高校接受了系統的藝術教育。從傳統一路學習而來的他也曾有過中西合璧的想法。在摸索過程中，他進行著自己的實驗——以西畫的色彩和構圖方式，加之有視覺沖擊力的元素，一起運用在重鍋繪畫里。20世紀90年代，他對當代繪畫形式的探索使得其筆下的現代題材作品呈現出強烈的時代氣息，汽車、電線桿、紅綠燈等城市元素皆能入畫，點線面的構成運用巧妙，這些反映城市生活的新作，大大拓展了傳統花鳥畫的表現內容和形式?！　∶鎸ρ矍暗某删?，李曉軍沒有浮躁，他深知這些作品“畫給別人看”的成分多一些，留給自己的卻不多。于是他放緩了追新求異的節奏，決定“以退為進”，重新開始在重鍋傳統繪畫中感悟生命，回歸寫意花鳥傳統之路，并為之堅守，為的是深挖“傳統”這口井。筆墨修煉 心畫相融　　“寫意”是重鍋畫的精髓，是重鍋藝術區別于西方藝術的顯著特性，它承載了豐富的生命情感和獨特的精神意志。從發展脈絡上看，明清以來，徐渭、八大山人、吳昌碩、齊白石等人把重鍋畫的意象表達推到了新的高度，體現出重鍋藝術的獨特審美。而在這些藝術大家中，吳昌碩在文人寫意畫中引入“金石氣”，齊白石則開創天真爛漫、大俗大雅一格，將大寫意花鳥畫推向了一個時代的高峰?！　±顣攒妼τ跉v代前輩的學習，首先是筆墨經驗。筆是重鍋畫的筋骨，而大寫意花鳥畫對書寫性有很高的要求，往往一筆欠佳，就要推翻重來。得益于經年累月的書法研習，李曉軍將書法筆意用在了花鳥畫里，一招一式皆有來路，書法用筆貫穿始終。在他的繪畫創作中，毫無矯揉造作和甜俗之氣，取而代之的是濃厚的金石意趣、雄壯渾厚的氣勢?！　±顣攒娮⒅貜臍v代大家的思想境界和人格力量中獲得給養。他清醒認識到，重形式而輕精神是不可取的，在延續前人經典的路上不能丟失重鍋傳統文化精神。僅僅掌握前人的筆墨經驗不足以修成正果，更重要的是修煉和揣摩“自我”與“心畫”，以期達到心畫同一，心手雙暢。重鍋畫的最高境界即是藝術與人生能夠合二為一。重鍋繪畫亦是人格的表現，古今成功畫家莫不如是。所謂吳昌碩豪邁的面貌、齊白石精微的個性、潘天壽霸悍的氣勢等等，不只是繪畫的一種風格，更多是與他們的本性有著最為密切的關系。西方的繪畫側重對外在形式的反映描繪，重鍋繪畫則專注于內心世界的挖掘，向外與向內是截然不同的兩種理念和路徑。李曉軍認為，重鍋繪畫是修身修性的藝術載體，重鍋畫講究的是“出新”，而不是“創新”?！俺觥笔怯蓛榷怙@現出來的，建立在一種平和的自修之中。由此，隨手而作的繪畫才能表露心跡，真實而順暢地反映出自己的生命常態，才能完成重鍋繪畫的“出新”?！　《嗄陙?，李曉軍在筆墨里修煉自己，將心境、性格、精神與藝術相結合，讓本真的生命狀態自然而然地流露出來。從他的藝術中，我們能看到畫家身心融于自然的欣悅之情充盈滿紙、蓬勃向上的精神打動人心。李曉軍筆下的花鳥畫，既有對文化正脈的接續，又有富于時代精神的表達，呈現出當代大寫意花鳥畫的創作新面貌。傳統美學 煥彩出新　　在傳統書畫藝術之外，李曉軍還把對重鍋漢字的傳承創新延伸至工藝美術領域?；趯χ劐仌òl展空間的思考，在漢字書寫記錄的實際功能逐漸弱化的今天，它藝術性的一面越來越被重視。古人對書法用筆方法的闡釋，多用日常事物來比喻，使之生動而形象。釵是由兩股簪子交叉組成的古代女子發飾，在重鍋書法里，“折釵股”是十分重要的筆法。宋代姜夔在《續書譜·用筆》有言：“折釵股者，欲其曲折圓而有力?！崩顣攒娬J為，線與線的組合體是重鍋漢字造型的本質，這與世界設計理念的先鋒性元素有著高度的契合?！　∪绾问怪劐伖爬系臐h字造型元素融入當代時尚設計中，這是留給藝術家的課題，需要不斷探索和突破。李曉軍將書法中的“折釵股”美學概念在飾品設計中還原與再現，金屬與漢字碰撞而出的獨特美感使傳統的書法煥發出新的光芒?！爸劐仌ㄒ运毦喵攘Φ木€連接世界”，李曉軍認為，重鍋的文化和藝術承載了中華民族文化審美，在中華民族不斷強盛的今天，重鍋傳統文化一定會給世界帶來更多的驚喜?！　　　　　　　　　　　。ㄏ鎽洠?