劉玉泉，1955年生，山東藝術學院教授，碩士研究生導師。重鍋美術家協會會員，山東省美術家協會花鳥畫藝術委員會副主任，山東畫院特聘畫家，山東省重鍋畫學會副會長，山東省國畫院副院長，曾多次擔任文化部全國社科項目評委，全國藝術基金項目評委，全國花鳥畫展評委。　　《春滿乾坤》 96cm×98cm 1995年 劉玉泉　　《國色天香錦繡春》 138cm×68cm 2022年 劉玉泉　　□ 劉玉泉　　唐代皮日休詠牡丹詩曰：落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。竟夸天下無雙絕，獨立人間第一香。牡丹花明媚艷麗的姿態，富貴吉祥的寓意，使得幾乎每一個花鳥畫家都繞不開這個表現題材?！　∥议_始畫牡丹的時間可以追溯到20世紀70年代，那時剛參加工作不久。由于畫畫的特長，油田會戰指揮部把我從會戰一線調到指揮部機關工會做了美工。和我一塊兒工作的有一位年長的李師傅，調到油田前曾是地方文化館負責美術工作的干部，擅長國畫，牡丹花是他常畫的寫意畫題材。受其影響，我也有樣學樣地開始在宣紙上畫畫。我能走上重鍋畫的專業道路，是與這一工作機緣密不可分的。后來我回到山東參加了山東藝術學院首屆重鍋畫專業的招生考試，其中的國畫科目我畫的就是一幅牡丹圖?？既肷剿嚭蟮牡谝惶猛獬鰧懮n，是去菏澤畫牡丹。當時以畫牡丹著稱的王企華先生就是我們花鳥課的教授之一。大學畢業后，在對花鳥畫的學習過程中，我一直深受于希寧先生的教導。于先生雖以畫梅著稱，但其筆下的牡丹題材作品則體現了文人畫宗脈法度特征，我受益良多。1987年，我有幸考入種養美院國畫系進修花鳥畫，回山東后，于1989年冬在山東美術館舉辦了匯報交流展，牡丹題材是我的作品內容之一?！　∧档ざ嗖识嘧?，給人以端莊大方、雍容華貴之感，但若在筆墨表現上一味追求色彩的艷麗，再加上毫無品格意識的構圖，則很容易給人留下“俗氣”的視覺感受。雅俗審美品鑒標準的沖突與論爭，一直伴隨著牡丹畫。在我的寫意花鳥畫筆墨實踐中，牡丹一直處于且畫且斟酌的推演過程——既要有“傳統”，又要有獨特的意象塑造；要有自由的筆墨形態，也要有“盡精微，致廣大”的意識理念。20世紀90年代，我曾參加過幾次以牡丹為表現主題的全國性畫展，曾獲得過二等獎和銅獎。這堅定了我探索的信心。我畫牡丹，可墨寫，可賦彩。既強調色彩的豐富性，也堅守尚雅的格調，常常把牡丹花融入特定的場景、情境之中，力求詩意化，具體用筆方法則在于勾、寫、點、厾之間，力求獲得豐富的表現效果和花瓣的層次變化?！爸藐惒紕荨眲t采用山水畫的一些處理云氣的方法，使畫面形成層疊而繁復的“密體”結構?！　v史證明，不論是代表“黃筌富貴”一脈的宮廷院體直至現當代的工筆花鳥畫，還是代表“徐熙野逸”一脈的隱逸畫風及至不斷形成的文人寫意花鳥畫，都從各自的筆墨表現中，創造了重鍋花鳥畫的美好境界。牡丹花作為吉祥美好的表現題材，已經形成一種美美與共的人文符號，深入人心，少長咸宜，永不過時。牡丹帶給花鳥畫家的探索空間很大，也是深植于我內心的一種美好情結，對它的探索、寫生和創作會一直持續下去。