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膠合板在存放或者使用的過程中，常常會出現變形的問題，膠合板變形以后使用起來也會非常不便，那么膠合板變形是什么原因呢?膠合板變形如何處理呢?今日就由PChouse為你一一解答?！ ∫?、膠合板變形的原因 1、膠合板構造不對稱是造成板材內應力的一個關鍵要素。如中密度纖維板及 參考文獻刨花板表、背層8、
顆粒大、小不相同，膠合板中性層上下兩面從樹種、單板纖維排布方位、厚度、含水量、層數，及生產制造方式不相同，或者單板有扭紋等，是制成膠合板翹曲變形的主要原因之一?！ ?、膠合板生產制造中，如刨花板的碎料、中密度纖維板的纖維部分地區干燥不勻稱，或在施膠全過程中不勻稱。膠合板生產制造中單板涂膠不勻稱等。存在著含水量差別、膠的固化及含水量的蒸發各有差別，其應力是不勻（2）在功能設置上，現代中式家具應根據現代家居空間和生活2、
需求進行改良或創新設計。傳4、
統中式家具種類比較全面，其功7、
能是適應當時的生活方式和家居環境的，如炕桌、炕幾以及用于火炕或床榻上的矮柜等，都與中國傳統的生活方式相適應。而現代家居環境逐漸“西化”，居住空間也幾乎形成模塊化功能性空間的組合，客廳、臥室、工作室、餐廳、廚房、衛浴室、兒童房、陽臺及玄關等幾乎就是現代住宅的基本組成，各個空間的尺度、朝向、功能性都較為明確，這也就對室內的家具給出了具體而明確的功能性，現代中式家具要融入這樣的家居結構，就必須在功能上滿足各個功能性空間的要求，并在1、
尺度和體量上與空間尺度相平衡。如現代家居中的臥室通常是相對比較重視私密性的，但同時又強調舒適性、6、
開敞性、陽光充足、溫馨而且易于空氣流通和交換等，這與傳統臥室兼會客場所的功能設置差別較大，因此傳統中式家具中的架子床或拔步床5、
無論在體量上還是在方便性、開敞性上都難以適應現代臥室的環境，故在現代中式家具的設計中應在整體上考慮空間的布置、人就寢和休息的狀態以及室內環境的協調等。如圖5-16分別為華偉公司的“寫意東方”臥床、友聯為家的明式梳子床和嘉豪何室的“孔雀藍”系列臥床，三者都在功能和尺度上進行了相應調整，并且各自從架子床中借鑒了不同的要素加以改良和創新，使之更適應現代家居環境和人機尺度。此外，隨著時代的進步和發展，人們在家居生活中也增加了許多新的功能需求，并隨之舍棄一些需要，如電視柜、CD架、音響架、電腦桌等針對電器裝置擺放的家具；櫥柜、酒柜（架）、玄關柜、餐臺、衛浴家具等特殊空間的家具，這些功能需求并不是現代中式家具的盲點，而是必須做出設計回應的內容。相比之下，傳統中式家具中的掛衣架、燈臺、鏡架等則可以進行功能性轉換，如燈臺可以用作臺燈或落地燈的基座，鏡臺也可以設計為梳妝臺，掛衣架可以轉化為晾衣架或衣帽架等。稱的，從而造成變形?！ 《?、膠合板變形如何處理 1、膠合板在出現變形以后，是比較難恢復的，因此在要多注意膠合板的保養和維護。如果膠合板由于存放不當， 因此，本書還借鑒年鑒學派的歷史研究方法，關注的領域包含縱向的（思想觀念、演化時態）和橫向的（政治、經濟、科技、文化、制度、對外交流等）兩方面。法國年鑒學派所運用的歷史研究方法，借助歷史人類學關注觀念、心態、欲望、習俗、風氣、行為的視角來建構歷史的真實。作為世界史學界影響巨大的學派，它的基本原則是“總體史觀”，強調廣泛研究而不是受限于歷史文獻資料的信息，是結合社會學、人類學、地理學、經濟學等展開的綜合研究的方法[3]。中國考古學之父、人類學家李濟先生也鼓勵現代考古學的方法，認為應該將文獻史料、實物史料與假說結合，才能做到尊重歷史邏輯、摒棄主觀臆斷的整體史觀。西方學者在對西方家具史研究中關注的問題遠遠超出家具設計及風格的范疇，史學家非常重視的方面有：家具生產的經濟背景，家具的使用情況，家具工場的組織系統，家具制作的勞動分工，設計、工藝流程與使用功能之間的聯系，國際交流的因素，社會變革的影響，家具市場的運作系統，家具生產條件的進化情況，家具行業的師徒傳承系統等[4]。宋代考古證據比較豐富，但同樣存在舉證有限的問題。所以本書也將在總體史觀的引領下，遵循文獻史料、實物史料與假說結合的方法，以求盡可能防止主觀臆斷，而建構家具演化歷史的系統和過程。已經發生變形，可將整件板材放置平整處(如果急切可以用 2.1.3 現代中式家具設計中人的動態行為分析重物壓頂，切記受力要均勻)，因為膠合板具有一定的3、
韌性?！ ?、膠合板貯存的環境要避免潮濕和日曬，有條件需做到溫度適宜且通風。板件應該平整堆放，嚴禁豎放。膠合板要注意不宜放在潮濕不通風的地方，否則易受潮膨脹而變壞?？赡苁艹钡碾[蔽部分和防水要求較高的場合應考慮選用Ⅰ類或Ⅱ類的膠合板，室外使用的膠合板應選用Ⅰ類膠合板?！ ?、膠合板在生產過程中，板面最好采用兩面對稱的加工工藝，板面結構齊平，在放置的時候盡量做到承重均勻?！ ∧z合板出現變形的情況可能是因為構造不對稱、含水量不同也有可能是生產過程中施膠不勻稱導致。在遇到膠合板變形以后，可以嘗試用重物壓頂來平整。
顆粒大、小不相同，膠合板中性層上下兩面從樹種、單板纖維排布方位、厚度、含水量、層數，及生產制造方式不相同，或者單板有扭紋等，是制成膠合板翹曲變形的主要原因之一?！ ?、膠合板生產制造中，如刨花板的碎料、中密度纖維板的纖維部分地區干燥不勻稱，或在施膠全過程中不勻稱。膠合板生產制造中單板涂膠不勻稱等。存在著含水量差別、膠的固化及含水量的蒸發各有差別，其應力是不勻（2）在功能設置上，現代中式家具應根據現代家居空間和生活2、
需求進行改良或創新設計。傳4、
統中式家具種類比較全面，其功7、
能是適應當時的生活方式和家居環境的，如炕桌、炕幾以及用于火炕或床榻上的矮柜等，都與中國傳統的生活方式相適應。而現代家居環境逐漸“西化”，居住空間也幾乎形成模塊化功能性空間的組合，客廳、臥室、工作室、餐廳、廚房、衛浴室、兒童房、陽臺及玄關等幾乎就是現代住宅的基本組成，各個空間的尺度、朝向、功能性都較為明確，這也就對室內的家具給出了具體而明確的功能性，現代中式家具要融入這樣的家居結構，就必須在功能上滿足各個功能性空間的要求，并在1、
尺度和體量上與空間尺度相平衡。如現代家居中的臥室通常是相對比較重視私密性的，但同時又強調舒適性、6、
開敞性、陽光充足、溫馨而且易于空氣流通和交換等，這與傳統臥室兼會客場所的功能設置差別較大，因此傳統中式家具中的架子床或拔步床5、
無論在體量上還是在方便性、開敞性上都難以適應現代臥室的環境，故在現代中式家具的設計中應在整體上考慮空間的布置、人就寢和休息的狀態以及室內環境的協調等。如圖5-16分別為華偉公司的“寫意東方”臥床、友聯為家的明式梳子床和嘉豪何室的“孔雀藍”系列臥床，三者都在功能和尺度上進行了相應調整，并且各自從架子床中借鑒了不同的要素加以改良和創新，使之更適應現代家居環境和人機尺度。此外，隨著時代的進步和發展，人們在家居生活中也增加了許多新的功能需求，并隨之舍棄一些需要，如電視柜、CD架、音響架、電腦桌等針對電器裝置擺放的家具；櫥柜、酒柜（架）、玄關柜、餐臺、衛浴家具等特殊空間的家具，這些功能需求并不是現代中式家具的盲點，而是必須做出設計回應的內容。相比之下，傳統中式家具中的掛衣架、燈臺、鏡架等則可以進行功能性轉換，如燈臺可以用作臺燈或落地燈的基座，鏡臺也可以設計為梳妝臺，掛衣架可以轉化為晾衣架或衣帽架等。稱的，從而造成變形?！ 《?、膠合板變形如何處理 1、膠合板在出現變形以后，是比較難恢復的，因此在要多注意膠合板的保養和維護。如果膠合板由于存放不當， 因此，本書還借鑒年鑒學派的歷史研究方法，關注的領域包含縱向的（思想觀念、演化時態）和橫向的（政治、經濟、科技、文化、制度、對外交流等）兩方面。法國年鑒學派所運用的歷史研究方法，借助歷史人類學關注觀念、心態、欲望、習俗、風氣、行為的視角來建構歷史的真實。作為世界史學界影響巨大的學派，它的基本原則是“總體史觀”，強調廣泛研究而不是受限于歷史文獻資料的信息，是結合社會學、人類學、地理學、經濟學等展開的綜合研究的方法[3]。中國考古學之父、人類學家李濟先生也鼓勵現代考古學的方法，認為應該將文獻史料、實物史料與假說結合，才能做到尊重歷史邏輯、摒棄主觀臆斷的整體史觀。西方學者在對西方家具史研究中關注的問題遠遠超出家具設計及風格的范疇，史學家非常重視的方面有：家具生產的經濟背景，家具的使用情況，家具工場的組織系統，家具制作的勞動分工，設計、工藝流程與使用功能之間的聯系，國際交流的因素，社會變革的影響，家具市場的運作系統，家具生產條件的進化情況，家具行業的師徒傳承系統等[4]。宋代考古證據比較豐富，但同樣存在舉證有限的問題。所以本書也將在總體史觀的引領下，遵循文獻史料、實物史料與假說結合的方法，以求盡可能防止主觀臆斷，而建構家具演化歷史的系統和過程。已經發生變形，可將整件板材放置平整處(如果急切可以用 2.1.3 現代中式家具設計中人的動態行為分析重物壓頂，切記受力要均勻)，因為膠合板具有一定的3、
韌性?！ ?、膠合板貯存的環境要避免潮濕和日曬，有條件需做到溫度適宜且通風。板件應該平整堆放，嚴禁豎放。膠合板要注意不宜放在潮濕不通風的地方，否則易受潮膨脹而變壞?？赡苁艹钡碾[蔽部分和防水要求較高的場合應考慮選用Ⅰ類或Ⅱ類的膠合板，室外使用的膠合板應選用Ⅰ類膠合板?！ ?、膠合板在生產過程中，板面最好采用兩面對稱的加工工藝，板面結構齊平，在放置的時候盡量做到承重均勻?！ ∧z合板出現變形的情況可能是因為構造不對稱、含水量不同也有可能是生產過程中施膠不勻稱導致。在遇到膠合板變形以后，可以嘗試用重物壓頂來平整。
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