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預制板是一種7、
在早期建筑中非常常見的建筑材料，在使用預制板施工的時候或是施工完畢以后，人們可能會遇到預制板變形的情況，那么預制板變形是什么原因呢?預制板變形如何處理呢?今日就由PChouse為你一一解答?！ ∫?、預制板變形的原因 1、預制板剛度差，預制板就會出現變形的情況，在組拼小鋼模的時候，連接件未按規定設置，造成預制板整體性差?！ ?、如果安放預制板的地基不牢固，未放平板，防水措施差造成地基下沉、變形?！ ?、如果預制板澆筑墻、柱混凝土的速度過快的話，一次澆灌高度過高，振搗過度，可能會導致預制板變形，采用木預制板或膠合板施工，經驗收合格后未及時澆筑混凝土，長期日曬雨淋面變形，也會對導致橋5、
梁預制板變形，嚴重的會影響使用?！ 《?、預制板變形如何處理 1、如果是在組拼小鋼模的時候，連接件未按規定設置，造成預制板整體性差從而 中國“古典” 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱8、
與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。家具的研究，始自對明代硬木家具的賞鑒。其6、
先驅者，有在楊耀先生幫助下于20世紀40年代完成了《中國花梨家具圖考1、
》的德國學者古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke），他已經從社會政治、思想、建筑、材料等不同方面分析了明式家具的成因。還有王世襄、楊耀、朱家溍、李宗山等各位先生，他們閱古覽經，尋訪實測，對明清家具進行了分類、斷代及界定名詞、術語的大量工作。還有美國學者喬治·紀慈（George Kates），他1948年出版了名為《中國家用家具》的專著，所收家具實例已經超過硬木家具的范疇，包括許多漆木家具和柴木家具。20世紀80年代以后，在復興祖國文化和古典家具收藏熱的推動下，研究古家具的學者和研究文獻迅速增多，側重則各不相同：有按朝代闡述數千年家具流變的，如王富瑞、胡文彥、劉森林、阮長江、林東陽、李宗山、胡德生、蔣綠荷、朱方誠、婁軍委、唐開軍等；有詳盡分析明式家具造型、結構、工藝、風格和文化內涵的，如王世2、
襄3、
、楊耀、陳增弼、閻紀林、張帝樹、許柏嗚、余繼明、劉曦卉、王葉等；有鉆研中國傳統家具的裝飾圖案和手法并歸納整理其演變過程的，如呂九芳、林東陽、馬濤、行淑敏、唐彩云等；有專注于清式家具的風格與特征，分析區域風格成因及發展過程的，如張炳晨、淮安國、侯林輝、陳立未等；有潛心于少數民族家具特點及其與明式家具關系的，如李德炳、蔣綠荷、張瑞、張遠群、鄒聯付、袁哲等；有探索中國古典家具與西方家具歷史關系的，如方海、周浩明、王美艷等；有追問中國早期古典家具特點和文化淵源的，如張十慶、邵曉峰、聶菲、張彬淵、薜坤、蔣正清、葉德輝等；有分析家具藝術與其他藝術相關性的，如李偉華、許柏鳴、徐永吉、劉穎睿、王樹良等?？梢哉f，中國傳統家具和古典家具的研究在20世紀后期進入了十分活躍、成果倍出的時期。被王世襄先生推崇為中國家具巔峰作品的明式家具，具有造型簡練、線條剛毅、比例勻稱、結構嚴謹、靈巧慧智、堅固耐用、風度翩翩的優秀品質，其科學性和藝術性，都已得到了眾多專家的認可，幾乎每篇涉及明式家具的文章也都會提及。但這些古典家具最令人注目的品質，究竟是如何得來的呢？古典家具研究領域一直承認明式家具繼承了宋代家具的優良傳統，也贊美宋代家具新穎、挺秀、雅潔。但“明式”和“宋代”家具究竟有何不同？宋代家具的形制特點有哪些？這些特點是什么時間如何形成的？又究竟有哪些特點被“明式”傳承？這些問題因種種原因而沒被深入深究。出現變形，應該在組合小鋼模拼裝時，連接件應按規定放置，圍檁及對拉螺栓間距、規格應按設計要求設置?！ ?、為了避免因為安放預制板的地基不牢固導致預制板出現變形的情況，在梁底支撐間距應能夠保證在混凝土重 2-6 望都漢墓壁畫漢 3.1.3 色的和諧性代枰量和施工荷載作用下不產生變形，支撐底部若為泥土地基，應先認真夯實，設排水溝，并鋪放通長墊木或型鋼，以確保支撐不沉陷?！ ?、如果是采用木預制板、膠合板預制板施工時，經驗收合格后應及時澆筑混凝土，防止木預制板長期暴曬雨淋發生變形?！ ☆A制板變形的可能是異味預制板的剛度差導致變形，也有可能是安放預制板的地基不牢固導致。預制板出現變形需要提前預防，在施工完畢以后要做好驗收
預制板是一種7、
在早期建筑中非常常見的建筑材料，在使用預制板施工的時候或是施工完畢以后，人們可能會遇到預制板變形的情況，那么預制板變形是什么原因呢?預制板變形如何處理呢?今日就由PChouse為你一一解答?！ ∫?、預制板變形的原因 1、預制板剛度差，預制板就會出現變形的情況，在組拼小鋼模的時候，連接件未按規定設置，造成預制板整體性差?！ ?、如果安放預制板的地基不牢固，未放平板，防水措施差造成地基下沉、變形?！ ?、如果預制板澆筑墻、柱混凝土的速度過快的話，一次澆灌高度過高，振搗過度，可能會導致預制板變形，采用木預制板或膠合板施工，經驗收合格后未及時澆筑混凝土，長期日曬雨淋面變形，也會對導致橋5、
梁預制板變形，嚴重的會影響使用?！ 《?、預制板變形如何處理 1、如果是在組拼小鋼模的時候，連接件未按規定設置，造成預制板整體性差從而 中國“古典” 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱8、
與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。家具的研究，始自對明代硬木家具的賞鑒。其6、
先驅者，有在楊耀先生幫助下于20世紀40年代完成了《中國花梨家具圖考1、
》的德國學者古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke），他已經從社會政治、思想、建筑、材料等不同方面分析了明式家具的成因。還有王世襄、楊耀、朱家溍、李宗山等各位先生，他們閱古覽經，尋訪實測，對明清家具進行了分類、斷代及界定名詞、術語的大量工作。還有美國學者喬治·紀慈（George Kates），他1948年出版了名為《中國家用家具》的專著，所收家具實例已經超過硬木家具的范疇，包括許多漆木家具和柴木家具。20世紀80年代以后，在復興祖國文化和古典家具收藏熱的推動下，研究古家具的學者和研究文獻迅速增多，側重則各不相同：有按朝代闡述數千年家具流變的，如王富瑞、胡文彥、劉森林、阮長江、林東陽、李宗山、胡德生、蔣綠荷、朱方誠、婁軍委、唐開軍等；有詳盡分析明式家具造型、結構、工藝、風格和文化內涵的，如王世2、
襄3、
、楊耀、陳增弼、閻紀林、張帝樹、許柏嗚、余繼明、劉曦卉、王葉等；有鉆研中國傳統家具的裝飾圖案和手法并歸納整理其演變過程的，如呂九芳、林東陽、馬濤、行淑敏、唐彩云等；有專注于清式家具的風格與特征，分析區域風格成因及發展過程的，如張炳晨、淮安國、侯林輝、陳立未等；有潛心于少數民族家具特點及其與明式家具關系的，如李德炳、蔣綠荷、張瑞、張遠群、鄒聯付、袁哲等；有探索中國古典家具與西方家具歷史關系的，如方海、周浩明、王美艷等；有追問中國早期古典家具特點和文化淵源的，如張十慶、邵曉峰、聶菲、張彬淵、薜坤、蔣正清、葉德輝等；有分析家具藝術與其他藝術相關性的，如李偉華、許柏鳴、徐永吉、劉穎睿、王樹良等?？梢哉f，中國傳統家具和古典家具的研究在20世紀后期進入了十分活躍、成果倍出的時期。被王世襄先生推崇為中國家具巔峰作品的明式家具，具有造型簡練、線條剛毅、比例勻稱、結構嚴謹、靈巧慧智、堅固耐用、風度翩翩的優秀品質，其科學性和藝術性，都已得到了眾多專家的認可，幾乎每篇涉及明式家具的文章也都會提及。但這些古典家具最令人注目的品質，究竟是如何得來的呢？古典家具研究領域一直承認明式家具繼承了宋代家具的優良傳統，也贊美宋代家具新穎、挺秀、雅潔。但“明式”和“宋代”家具究竟有何不同？宋代家具的形制特點有哪些？這些特點是什么時間如何形成的？又究竟有哪些特點被“明式”傳承？這些問題因種種原因而沒被深入深究。出現變形，應該在組合小鋼模拼裝時，連接件應按規定放置，圍檁及對拉螺栓間距、規格應按設計要求設置?！ ?、為了避免因為安放預制板的地基不牢固導致預制板出現變形的情況，在梁底支撐間距應能夠保證在混凝土重 2-6 望都漢墓壁畫漢 3.1.3 色的和諧性代枰量和施工荷載作用下不產生變形，支撐底部若為泥土地基，應先認真夯實，設排水溝，并鋪放通長墊木或型鋼，以確保支撐不沉陷?！ ?、如果是采用木預制板、膠合板預制板施工時，經驗收合格后應及時澆筑混凝土，防止木預制板長期暴曬雨淋發生變形?！ ☆A制板變形的可能是異味預制板的剛度差導致變形，也有可能是安放預制板的地基不牢固導致。預制板出現變形需要提前預防，在施工完畢以后要做好驗收
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