懷揣對極簡7、
生活的追求承襲百年德系品質基因 以極簡藝術構筑空間純粹以尖端原材全面進階產品品質將無微不至的關懷藏在每一個細節里德國菲派開拓PLUS全新升級上市耀目登場，呈現非凡 一、Minimalism升級16mm極窄邊框?刷新極簡美學新想象放懷天 [2]王世襄．明式家具珍賞[M]．北京：文物出版社，2003.地探尋極簡美學至高邊界開拓PLUS升級采用16mm極窄邊框以安全至上還原空間最大的通透尺度 拋卻蕪雜的束縛搭配精妙的無上導軌設計無限拉伸空間視野，喚醒無界的自由淋漓盡展德式極簡生活美學淋浴直達純粹的心靈 Ergonomic?design獨特無障礙設計?開啟極致人文關懷體驗開拓PLUS獨特無障礙設計解構空間界限，進出舒適無限特殊人群皆能自我從容掌控方寸之間演繹前所未有的極致關懷 不銹鋼滑輪外露設計個性與實用兼具而來藝術格調盡情釋放不懼藏污納垢、清潔更高效I字型軌道+倒U型滑輪，塑造平穩推拉新境細節之處，舒心一覽無遺 三、German?quality臻淬德國精湛工藝 匠造高階品質延續德國一貫的極致工藝水準苛于毫厘之間的高階品質開拓PLUS全框升級304不銹鋼高度凝練高質感肌理，經久耐用而熠熠生輝 擯棄易刮花、不耐用、結構力差的貼膜玻璃升級更安全耐用的PVB超白夾膠玻璃即便玻璃爆裂，碎片依然粘附在膠片上三重盾護，將安全高度躍向頂峰可觸可感間，盡釋非 認知功能的轉化反過來又影響家具的形制。譬如案型酒桌，具有簡約、牢固、秀麗的特點，素樸的特質使它在宋代城市中被大量使用并快速成熟，其夾頭榫、素牙橫棖、圓腿的搭配成為北宋以來的經典?！肚迕魃虾訄D》中的家具，是以民俗角度看家具認知功能的實例（圖4-18）。比如凳有條凳、匠人專用凳、工具凳、春凳幾種。條凳量大面廣， 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就2、
是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且8、
也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程4、
度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原6、
則幾乎都遵循中正、對稱與視覺5、
集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案1、
（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。是市井生活中最實用的家具類型，而且表現出與酒桌成套使用的協調統一；春凳則少見（藥鋪“趙太丞家”采用），而且比其他凳類精致些，象征了較高的社會地位。椅有交椅、連體靠背椅、靠背椅和可能的圈椅，數量很少，只出現在具有較高社會地位或向較高地位者提供服務的環境中；除了“趙太丞家”藥鋪和西側宅院廳堂內以及“王3、
員外家”東側似書房內的椅外，只有少量店鋪或畫舫內因服務上層人士而設置椅類。凡品質 遵循極簡主義美學回歸人文關懷的內在共鳴點滴之間盡是品質生活的考究全新菲派開拓PLUS?耀目新作再度見證 3.1.2 質的和諧性德國菲派匠心品質歡迎大家關注垂詢