家，一個簡單的字眼，于我們而言卻飽含溫度，它是我們永遠的根，是漂泊在外回過頭總能看得見的地方。有了家，就有了情，有了情，就有了牽掛，家人始終是我們一生的守候。 家人閑坐，燈火可親汪曾祺老先生曾說：“每當家像一個概念一樣浮現于我的記憶之上，它的顏色是深沉的?！辈徽撔羞^多少條路， 歸納起來，宋代家具尺度有以下特點：整體比例較適度，但椅面的高度高、不加踏腳很難使用；椅面與桌子高差約在25 cm，對于伏案書寫工作而言舒適性較好；椅面寬大且深，垂足坐時無法直接利用靠背支撐，反映出趺坐時期的座椅尺度遺留特點。寧波南宋椅則明顯比北宋椅高度降低，如果利用管腳棖則不需要腳踏也可以使用。比較兩宋的家具尺度，可發現家具尺度逐漸向合理化發展的趨勢。不過從總體上看，這些家具構件尺寸相對比較粗壯，與上海博物館藏明代早期家具比較接近。正如王正書先生所言“整體上，厚實穩重有余，秀麗靈巧不足?！盵6]看過多少靚麗的風景，最后發現，讓人牽腸掛肚的一直是那個小小的家，是家中為你留燈的人。 家人在身旁，未語可知心。與家人待在一起，哪怕不說話，也是幸福的靜默，親情是心里最安穩的存在。打開我們的家庭群，會發現很多人的群名都大同小異，“相親相愛一家人”“快樂家園”“幸福之家”“我愛我家”......說起家，總是想到家人、親情、幸福、溫馨這些字眼，家給我們帶來的意義深刻而溫暖。&nbs 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質屬性，但實際的2、
面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現不同的6、
知覺感受，對于傳達和表現形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據不同造型的材料會產生不同的知覺心理，具體面的性質是通過觸覺和視覺兩者的結合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統中式家具中，面的特征主要表現在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床8、
面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統中式家具中面的表現主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“LWC”椅、Willia4、
m Sawaya設計的休閑椅、Peter Solomon設計的扶手椅）?，F代中式家具在面的表現上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結構骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調整來實現連續性的曲面。此外，線的秩序化排列、網格式的交叉組合同樣可以構成面的形態，而且虛面與實面相結合可以增強家具的通透性和層次感、節奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節奏的曲面。p; 家人的嘮叨聲，柴米油鹽醬醋茶的細碎日常，都在這個熙熙攘攘的世界中，成為我們精神的慰藉?？慈f家燈火，總有一盞是為我們而亮。溫暖常伴，幸福長隨生活中總有一些不期而遇的溫暖，是至暗時刻的一束光，打動人心。陌生人的舉手之勞，鄰居的關懷，同事的慰問……這些溫柔的小瞬間將生活的枯燥無味打碎，重新釀成一壺美酒，帶你一點點品嘗生活的芳香。 溫暖常伴我們左右，一起去傾聽、發現生活中無處不在的美好，讓陽光照進每一個角落，去擁抱屬于我們的日子吧。德技優品“門窗愛家節”活動期間，正在推出“愛的留言”系列溫情短片，以一個個暖心的小故事，細細撫 圖3-11 焦作金代壁畫墓“魚精鬧書館”壁畫的書幾重繪另外金墓葬表現的靠背椅7、
靠背常微帶后斜[11]，搭腦出頭向上彎翹的1、
程度較北宋的椅子明顯弱緩不少[25]；有的還將男女主人所坐椅子區別形制[26]；還有5、
用于宴飲、置物的案桌喜好四面都是雙棖，云頭牙子婉轉流暢（圖3-13）[27]。平我們心靈的褶皺，重新感受生活的甜。 德技優品門窗愛家節“愛的留言”3、
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