我國傳統家具研究的現狀與問題 　　8、
首先找好標高、平面位置、豎向尺寸，再彈線；檢查預埋木磚間距、尺寸位置是否滿足釘裝龍骨的要求；龍骨應與固定件釘裝4、
牢固，表面應刨平，安裝后應平正；襯板應先內后外要求表面平整，6、
接縫平直；面板長向對接配制時，應考慮接頭位于橫龍骨處；根據門扇的開啟方向，確定門框安裝的裁口方向。具體步驟如下：　　1、找位與彈線　　根據室內50線，確定門窗安裝標高。門套制作與安裝前，根據設計圖要求，先找好標高、平面位置、豎向尺寸，再彈線?！　?、核查預留洞口及預埋件　　彈線后，檢查預埋木磚間距、尺寸位置是否滿足釘裝龍骨的要求，量測門澗口位置、尺寸是否方正垂直，且與設計要求是否相符?！　?、木龍骨　　木門安裝時木門龍骨要根據洞口尺寸，按設計規定骨料斷面規格，可將一側門套骨架分三片預制，洞頂一片、兩側各一片。龍骨應與固定件釘裝牢固，表面應刨平，安裝后應平正、直?！　?、釘裝襯板　　襯板應用木芯板或九厘板，釘在木龍骨上，襯板應先內后外要求表面平整，接縫平直，尺寸規矩，釘裝牢固?！　?、釘裝面板　　面板選色配紋，全部進場的面板材，使用前按同房間、鄰近部位的用量進行挑選，使安裝后從5、
觀感上木紋、顏色近似一致。裁板配制，按龍骨排尺，在板上畫線裁板，原木材板面應刨凈;膠合板貼面板的 圖5-51 嘉豪何室的“孔雀藍”系列家具 Fig.5-51 “Peacock Blue”series of furniture by Jiahouse板面嚴禁刨光，小面皆須 無束腰家具包括案形結構、四面平結構和梁架結構等，因為歷史很長，這三種結構之間的關系和發展復雜微妙。從先秦墓葬中出土的青銅器上，我們可以確認以上案形結構、四面平結構已經出現，案形結構有“四足”和“板足”兩種基本形式。漢代畫像石中出現了梁架結構的家具，可見這些結構形式是古老的造物基本結構邏輯的產物。不過在跪坐起居時代3、
，梁架結構、案形結構、四面平結構都很難發揮其在家具上的作用，結構發展緩慢。我們從先秦、漢代墓葬中保存的為數不7、
多的證據上可以找到一些早期痕跡：四面平結構1、
被用在床榻上，有帶足和箱型兩種方式；幾案的造型結構較多，結構有板式結構、曲足加跗足結構、梁架結構等，其中曲足加跗足結構用的最多，屬于原始案形結構融合 （1）在尺度上，以人體工學的尺度要求為參考，結合相應的國際或國家標準對家具尺寸進行設置和調整，并根據具體的設計對象和目標進行合理的功能設定?，F代人體工學的研究已經從純粹的人體尺度測繪延伸到人與家具（產品）的交互行為的各個方面，并給出了相應的參考數據和系數，能夠為現代中式家具設計提供較為詳細的分析數據（如圖5-13）。對于現代中式家具來說，尺度上與現代家具存在差異主要由于傳統中式家具尺度的影響，因此在設計中應調整相應的尺度關系，如座椅中的座面高度、寬度和縱深，應調整至最舒適的尺寸設置，而且應根據不同空間環境、不同使用用途的要求進行相應的調整?，F代居室環境與傳統家居環境差別較大，家具的布置和擺放相對比較緊湊，因此各種家具之間的關聯性、組合性、連接性以及系列化等則顯得尤為重要。在客廳中，家具功能以會客、娛樂休閑等為主，與傳統建筑中的中廳有較大區別，其家具布置和造型也更趨向于舒適性和人性化，通常以沙發類坐具形成半圍合空間，與之近似的現代中式家具則將座椅、羅漢床和西方的沙發形式進行組合創新，形成新穎的客廳系列家具（如圖5-14，圖5-15）。了梁架結構產生的一種結構，后世的遺存是帶跗足的條案。魏晉朝南北朝，家具的新樣式逐漸多起來，最明顯的成果是床榻的形制以板型腿足的四面平結構為基本形制，附加宗教題材的牙板裝飾。這種結構影響了后世的壸門箱型結構，不過后者當然也受到須彌座結構以及早期家具中板足開光的影響2、
。另外，由于宗教與本土文化結合，南北朝出現將須彌佛座置于床榻之上的形象，而衍生出有束腰高型家具，這是束腰家具大都取方材腿足的淵源。刮直，木紋根部向下。面板長向對接配制時，應考慮接頭位于橫龍骨處。原木材的面背面需做卸力槽，防止板面扭曲變形?！　?、門框安裝　　門框安裝時，根據門扇的開啟方向，確定門框安裝的裁口方向。門框安裝以室內0.5m線為準，用木楔將框臨時固定于門洞口內，并及時用線墜檢查垂直，達到要求后塞緊固定。