□ 逄春階　　我出差有個習慣，隨手要帶一本書。這次去青島，隨手帶了本小說集《生而為人》，85后作者畢嘯南寫的，小畢是電視節目主持人，主持人會寫小說？匆匆讀完，不錯。我讀出了美國作家舍伍德·安德森的《小城畸人》、蕭紅的《生死場》的味道，讀出了85后筆下的“溫暖”和“痛”?！　⌒‘呹P注的是鄉村的邊緣人，他們卑微、善良，當然也有為了生計的小伎倆、小算計。生活的浪濤把一些人變成了“畸人”，但他們依然認真地活著，不偷不搶，不破罐子破摔，與世無爭。老實巴交的祝長生不敢殺生，改行做了木匠，“長生覺得木頭也是有生命的，但好歹它們不會聲嘶力竭，掙扎哭鬧，它們默默忍受著，任由他剝了它們的皮，晾干它們的汁液，鋸斷它們的棱角。祝長生有時望著這些樹木發呆，他幻想自己上輩子應該也是一棵樹，一棵被悲苦欺壓了一生的樹，打碎了牙齒也只會往肚子里吞咽的樹，任捶任打卻不知該如何向命運反抗的樹。所以，他做起活兒來格外仔細些，他對這些樹木充滿了深深的同情。偶爾，當他下手重了時，他還會輕輕撫摸著這些藤蔓枝條嘀咕幾句話：‘我下手快點兒，你們就沒那么疼?！び褌冃λ媸悄д??！毙≌f中，還有性少數者的癡情的“小香港”，有被拐賣到村子里的柳小霞，有一輩子想抓住命運卻怎么也抓不住，最后在選擇“死”這件事上活了一把的美娜，有守著“兒子還活著”謊言度日的周氏老兩口……一個個讓人唏噓的畸人。他們是落伍者，身上沒有英雄的硬氣，很窩囊，有著胎記一樣的“畸”?！盎?，不正常，不規則，是一種非常，一種異常，一種不一樣。小畢發現了，這是我最看重的，也是最打動我的地方?！　π≌f來說，就是寫出一個個“不一樣”。不一樣不一定好，但好一定不一樣。小畢寫出了“不一樣”的小說?！　∪松蝗强嗨?。酸甜苦辣，一會兒多，一會兒少；這邊多，那邊少，構成了生活的海。但一個人再苦再累，再軟再弱，也有對美的向往，也有自己對生活的獨特感知。小畢發現了鄉野里的一種美，這種美讓我想起孫犁的《荷花淀》和《風云初記》。他筆下的鄉村愛情也是浪漫的。他在短篇小說《沒有一株麥子不熱愛春天》中塑造了陳少民的形象：“陳少民讀過幾年書，恩愛起來也凈是花樣，直惹得村子里的老人側目，女人眼饞。這年的氣溫一直沒起得來。到了四月初，依然寒意籠罩，山野里一抹春氣都沒有，陳少民愣是在一處山溝溝里折到了一支山柴花。那是一種野櫻。只長到大人膝蓋的位置，花開的時候，從底到上，一束銀裝素裹，繁密嬌俏。徐鳳英早上睜開眼，見陳少民側躺在她身邊。瞪著一雙含情的大眼睛，賊溜溜地盯著她，徐鳳英羞得提起被角兒遮著臉，陳少民笑嘻嘻地把被子扯下來，變魔術似的拿出了一束粉白的野櫻，徐鳳英‘咿呀’地坐了起來，臉燒得艷過彩霞?！薄　±寺那檎{，再稀有也惹眼；美玉埋得再深，也散發光澤。用敬畏之心去發掘，去體味。小畢做到了?！　⌒≌f是語言的藝術，小說家的本領，就是靠語言創造活生生的形象和營造逼真的氛圍。小畢用自己簡潔的語言，講述著故鄉的人和事。他讓人不僅看見眼前的人與物，還想起過去的人與物。我覺得，小畢借鑒了安德森的“不充分陳述”技巧，不鋪陳，點到為止，有時候又欲言又止。小畢要發掘的是故鄉的孤獨，還有老物件、老面孔上殘存的詩意?！　∽谇鄭u五四廣場的木椅子上，在都瞅著手機屏幕的人群里，我讀小畢的小說。偶爾抬頭，看到無垠的大海。一個半小時后，有車來接我去萊州，司機王師傅不認識我，我舉著《生而為人》對他打電話說：“往前看，舉著書的人，就是我?！薄　∥也徽J識小畢，通過書，我認識了他，感覺他會喝酒，那書有股酒味。