由此看來，《燕幾圖》、《蝶幾譜》兩書不僅作者都為文人，而且是后者著意繼承并發展前者?！兜麕鬃V》循著前代文人的創意，是為樂趣而做的尋奇求變的設計。七從而提高人體對家具的感應度和認同度。在人與家具的交互2、
行為中，最主要的幾種姿勢是：坐姿、臥姿和站姿。其中站姿主要影響收納類家具（如柜、櫥、架格等）、承具類（桌、案、臺面等），包6、
括人手所觸及的高度、深度等空間范圍以及直立、彎腰、蹲坐時的疲勞程度與易操作方式等。臥姿主要對睡床、睡榻等寢具有影響，需要根據人體睡眠時的姿勢、變換頻率及活動范圍確定床面的尺度，并根據各種臥姿狀態下的人體壓力分布考慮床面的彈性、柔軟度和相應的材料質感等。坐姿則是最為重要的一種休息姿勢，主要與坐具的舒適性和造型合理性相關，針對坐具的設計也是家具中最具科學性的內容。如圖5-18為人在連續坐3～4小時內出現的各種坐姿 ，其變換姿勢的部位主要有：上身、腿足、臀部位置，通常在靜態行為分析中，座椅考慮的人體姿勢主要是第①種（上身筆直、雙腿下垂、臀部位于座面后緣），但在實際調查中，這種姿勢持續的時間平均為5～11分鐘；持續時間最長的姿勢是?（上身后傾、雙腿前伸、臀部位于座面后緣）和?（上身后傾、盤腿坐、臀部位于座面后緣），可以達到22～25分鐘，而且?也是出現頻率最高的一種坐姿。調查顯示娛樂時的坐姿中上身習慣于后傾，雙腿前伸，而操作電腦或交談時恰好相反，上身前傾，雙腿下垂或后伸。各種坐姿之間的變換也存在一定的規律性，如圖5-19為調查繪制的坐姿變換圖?；谶@種4、
坐姿的持續時間和變換規律，現代中式家具應在造型中予以調節，用于休閑娛樂的、會客的與工作的座椅在材質上、尺度上和結構上應有所區別，以適應各種坐姿的需要，如明清太師椅、玫瑰椅中的直角靠背形式不適宜應用在客廳家具中，而其寬大的椅面空間則適合于人體姿勢的自由變換和調整，可以作為客廳坐具體量上的參考和借鑒。相比之下，住宅餐椅、梳妝椅、玄關椅的就座時間較短，對靠背舒適性的要求5、
相對較弱，因此其形式上自由度更寬泛。用于書寫和工作的座椅對于靠背、椅面舒適性和整體的移動性要求則較高3、
，其在尺度、曲度和材料上應增強對肢體的適應性，如圖5-20分別為嘉豪何室的休閑沙發、莫霞家私的“墨客”餐椅和華日的中式辦公椅設計。星燕幾時代家具運用理性的思考解決行為中的問題，富于創意而務實致用；而蝶幾出現在古典家具成熟的時代，8、
則表現出超越實際、追求變化的一面。 歸納起來，宋代家具尺度有以下特點：整體比例較適度，但椅面的高度高、不加踏腳很難使用；椅面與桌子高差約在25 cm，對于伏案書寫工作而言舒適性較好；椅面寬大且深，垂足坐時無法直接利用靠背支撐，反7、
映出趺坐時期的座椅尺度遺留特點。寧波南宋椅則明顯比北宋椅高度降低，如果利用管腳棖則不需要腳踏也可以使用。比較兩宋的家具尺度，可發現家具尺度逐漸向合理化發展的趨勢。不過從總體上看 （1）利用材料特性創造新的形式。各種材料的屬性客觀上決定了適于塑造的形式，因此設計師應把握并理解材料的特性去構建家具的形體，在充分發揮材料性能的基礎上創造新的家具形式。如溫州澳珀公司朱小杰將亞克力材料應用到座椅的靠背板上，一方面可以增強靠背的彈性，同時又能夠使家具形體更為輕盈（如圖5-44）。，這些家具構件尺寸相對比較粗壯，與上海博物館藏明代早期家具比較接近。正如王正1、
書先生所言“整體上，厚實穩重有余，秀麗靈巧不足?！盵6]