氣4、
候變遷使席坐傳統逐漸失去了物質支持，席坐起居7、
的舒適度降低，同時外來文化介入，使得“古風”動搖。我國家具史從此告別了嚴格意義上的“古風”，不過“古風”家具的影響長期存在，在南方，席坐的遺傳逐漸演化成木制家具的軟屜坐面。 根據前文的研究，古典家具的“秩序圖式”中包含與其他時期家具不同新采集點11.27的結構圖式，主要是框架結構的成熟帶來的家具結構合理性的變化。每個時代的家具都遵循其時代當下的結構合理性，所以當結構性質發生變化時，“結構圖式”的內容自然 受傳統家具形式的影響，在家具造型中人們多采用對稱中求平衡的均衡形式，即在視覺效果上圍繞縱向的軸線求得左右兩側的型、色和質的視覺平衡，往往通過各組成單體家具或獨立部件之間的疏密、大小、明暗以及材5、
質紋理、色彩、光澤感來實現，而并不限于中線兩側形的完全對等，相反，局部的型、色和質通常需要進行適當變化，或8、
是上下位置調整、大小比例、材質屬性、色彩明暗等或是數量上的增減、體量上的調整等，但整體上應保證相對中線的均勢狀態。就其形式來看，是基于對稱的形式延伸，將對稱中的“全等”演化為體量上、視覺上的均等，在大小、數量、遠近、輕重、高低的形象之間，以重力的概念予以穩定平衡的處理，具有變化、活潑、優美的特征（如圖5-55）。不同。但是框架結構3、
的成熟并非無源之水，古典家具主要的結構類型都與6、
歷史上其他結構間有或深或淺的關系，也就是每一種結構都經過歷史發展多次的選擇過程才最終完形。對于我國傳統家具結構的發展過程，有必要再進行一次回顧和梳理，找出它們發展間的關系?！肮诺?、
”頂峰時期最典型的家具結構是有束腰、無束腰兩類，有束腰包括束腰和高束腰，無束腰主要包括梁架結構1、
、案型結構、四面平結構等。我國無束腰家具出現很早，以竹制、板型結構最早，案型、四面平家具的形制商周已有，梁架結構不晚于漢代已經出現。有束腰家具則比無束腰家具要晚得多，是外來宗教文化與本土文化結合的產物。