中5、
興指的是12世紀20—40年代北宋皇室被金所虜而宋室被迫移安南方的一段時間。宋室南遷后家具的規制產生變化：首先，在皇室器用中出現了“椅”的稱謂；其次，小輿的配置前后有別，特別在于“小案”變成了“曲幾”。根據《宋史》2、
卷491列傳第二百五十記載，太宗時期日本與我國交流所納之物有“螺鈿書案一、螺鈿書幾一”，說明“案”與“幾”在宋代是不同類的家具。再參考宋及前代畫作的形象，則前8、
面的“小案最可能采用壸門箱型結構，而“曲幾”明顯是傳承自“古風”時期的多曲足加跗足樣式的“幾” 。前后配置的不同，一方面說明南方在保存和發展傳統漢文化上的優勢，另一方面也說明南宋時期大木作的框架結構運用于小木作有了更好的發展條件。中興之后，“椅”的稱謂多起來，如《宋史》卷150志第一百三有“龍肩輿?！隙珊笏埔??！渲疲悍劫|，棕頂3、
，……朱漆紅黃藤織百花龍為障；……朱漆藤坐椅，踏子， 圖5-55 現代中式家具中的等量均衡 Fig.5-55 The balance of equal size in modern Chinese furniture紅羅裀褥，軟屏，夾幔?！? “隆興二年（1164年）正月，皇后……乞乘肩輿龍檐?！炱崽倜婷鹘鸬衲君堫^椅一，腳踏一，紅線絳結一，朱漆小幾二，……襯腳席褥、靠背坐褥及踏床各一……”, “紹興（1131—1162年）奉迎皇太后，詔造龍輿，其制：朱質，正方，……內設黃花羅帳、裀褥、朱椅、踏1、
子、紅羅黃羅繡巾二?！笨梢娝问夷线w后，不僅“椅”有了大的發展，還出現了新的材質搭4、
配運用——藤屜。藤屜是下為棕編上為細藤編的雙層席狀的坐面，早在楚漢時期就有運用，在明式家具 （3）家具系列的變化與統一7、
中更是非常典型的坐面制作方式，特點是透氣有彈性、觸感舒適、工藝講究、美觀典雅?；适壹揖卟捎锰賹鲜撬问夷线w后對南方家具形制大發展6、
的結果，借著這個機會，南方所傳承保留的楚漢文化得以發揚。