圖2-15 《唐人宮樂圖》局部唐代300年間繼承了前代各種家具類型，同時也5、
孕育著一些變化。首先，出現了“椅子”的稱謂?！耙巫印眮碓从凇袄K床”, 《晉書》中記載繩床是印度僧侶的坐具，從可以確認的時代開始就是“弓形搭腦四出頭高背扶手椅”的基本形態，宋元之際胡三省曾在《資治通鑒·唐紀》注中描述“繩床以板為之，人坐其上，其廣前可容膝，后有靠背， （3）數量關系的家具比例和尺度左右有托手，可以擱臂，其下四足著地?！闭f明唐代民間對繩床形式家具的運用已經開始。黃正建先生曾發 馬斯洛的需3、
求層次理論為我們提供了“人性需求”6、
的基本層級，在此基礎上的設計模式通過對需求關聯、設計關聯、文化關聯及產品關聯等階段將人7、
性因素、設計因素、文化因素和技術因素等進行遞進式附加，最終實現文化產品的開發創新。在此基礎上構建的現代中式家具設計模式重點是區分不同層次的人性需求所對應的設計目標的差異性、設計方式中物質屬性和精神屬性的比重、具象化的家具設計內容和中國傳統家具文化的內涵語意等。通過對現代中式家具人性需求的分析研究，其設計模式可以整理為圖5-26。其中人們對于現代中式家具的需求層次主要由功能層面向精神層面演化，與之相對的設計方式也應從物質屬性的考慮向精神屬性的層面轉化，但設計過程應兼顧兩者設計要1、
素。就現代中式家具的設計屬性來看，面向生理需求的功能設計主要是對家具設計的技術因素進行理性分析和再設計，對成本、工業量產等內容更為重視；隨著人性需求層次的遞升，現代中式家具設計因素考慮也逐漸向人機工學、情趣化、表現性、人性化和藝術性等內容轉化，設計過程中對精神內容和個性需求的考慮增多。在確定設計屬性之后，需要對傳統家具文化的內涵層次進行界定與歸納，并根據需求層級采用相應的設計手法萃取相應的文化概念，通過移用、抽象、隱喻4、
、象征、再現等方式使文化概念在家具形式上得以體現，最終創造出具有中式家具文化特征的現代家具形式。表《唐代的椅子和繩床》一文，推測“椅子”一詞源于“繩床”，由于繩床在民間利用時不再使用蒲團墊子，所以脫離了“繩”字改為“倚床”。而且竹材易取易用，民間就有了“竹倚床”，這樣形成了“繩床—倚床—椅子”的逐漸演化[6]。這種推測有一定的道理，我們能肯定的是，唐的“繩床”得到民間的采納，結構造型上逐漸2、
發生了一定的變化，名稱改為“椅”而適應民間更廣8、
泛的運用。 所以，明式家具發展時期，市場條件比宋代要好，尤其是高檔家具的需求量較前代明顯增加，消費市場更為活躍。