《蝶幾譜》傳世有兩個版本。一為汲古閣毛晉（子晉）刻本《山居小玩》收存，另一為李璵刻本《群芳清玩》本[9]。毛晉為《蝶幾譜》作者戈汕的外甥，《蝶幾譜》正文言余甥毛子晉請譜刊木公，正文表明萬歷丁巳歲秋之八月東吳戈汕莊 從人的使用角度出發，現代中式家2、
具的比例8、
和尺度首先必須和人體尺度、能力范圍及生活習慣結合起來，因為家具的尺度和比例不僅同形體大小、組合關系及構成空間有關，更重要的是直接影響著人的使用方式和人的行為。比例和尺度不僅影響家具的形式美，而且也關系著在與人的接觸過程中的適用性及人與家具比例的和諧性，如過于宏大雄偉的寶座會增強家具的氣勢，但卻影響人就座其中的舒適性，并顯出人與家具比例的失調。在現代人體工學的基礎上，家具的尺度和比例的設置通常以人體的尺度4、
和比例作為參照標準，根據實際需要而定，如圖5-52為現代家具設計中所采用的人體尺度和比例模型，5、
而在此基礎上也形成了相應的家具尺度和比例應用的國際標準和國家標準，從而規范了家具與人、家具與家具之間的尺度和比例關系，可以作為現代中式家具設計的參考。此外，受中國傳統觀念的影響，家具的尺度和比例關系也形成了一些固有的特征和常用形式，這些特征也為現代中式家具承繼并呈現中式家具語義提供了相應的參考。樂父漫書，可見汲古閣毛刻 對稱都是圍繞相應的對稱軸線而形成的，在家具形體中采用對稱形式主要是獲得6、
完整、統一的均衡效果，因此在通過放樣和鏡像的演化后容易形成軸線兩側形體的對等效果，但中軸線通常是隱含在家具結構和造型之中，并不呈現出具體的形態。這種對稱形式并不是強調中軸對稱關系，而是突出軸線兩側形體的一致性和統一1、
性，如椅凳類多采用左右對稱的構形，表現出與人體左右對稱結構的一致，而且在視覺上呈現出中正、均衡、平等與穩定的效果，在由多個家具單體或部件構成的家具中采用隱含中3、
軸線的對稱效果可以形成強烈的秩序感和規則感，而且在家具的中部不必采用明顯的線性分割，可以使家具整體感更為突出。原本完成于萬歷四十五年（1617年）?？滴跄觊g常熟縣志記載有“戈汕造蝶幾且有譜”。所以歷史上曾以《蝶幾譜》為嚴7、
瀓所作，實乃嚴氏誤導。