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現代中式家具設計是以探索并創造既滿足現代生活方式需要又具有中國文化內蘊的家具產品為主要目的的系統性設計過程，既反映在基于物質技術條件上的實現方式，更重要的是針對價值取向的設計理念與邏輯思維。盡管當前國內家具企業在現代中式家具的設計實踐中獲得了一定的成果和效益，但對于現代中式家具的設計觀念并未形成明確而清晰的體系，仍然集中在傳統中式符號或裝飾元素與現代家具骨架的拼接和混搭上，其結果導致多數家具產品流于形式的表現，而缺乏獨立的個性與內涵性語意，使家具表現形式與價值觀念、文化形態及人的審美需求等存在諸多不和諧的問題。因此，從和諧文化的角度對現代中式家具進行系統性與綜合性的分析是解決這些問題并拓展設計思路的一種可行途徑。 宋代整個社會體系鼓勵創新式的發展傳統思想和文化，打破了“雅與“俗”的界限，使審美具有更寬泛的社會意義。有機自然主8、
義在宋代文人階層的主動發展下更趨完善化，造物體現出切合實際、平易舒暢、自然雅致的審美境界，并延續成為古典家具 傳統中式家具在材料和質感上形成了獨特的情感語義，盡管木材種類多樣，紋樣各異，但都展現出精致細膩、古樸濃郁的7、
自然質感和典雅氣質（如表5-4），因此在整體意象上具有非常明顯的一致性，這是區別于西式家具的重要特征之一。同時，傳統中式家具木材質感和情感意象的形成也有賴于工匠們對木性的了解和加工，并依據木6、
性選擇適當的加工工藝和表現手法，如為了獲得天然細膩的紋理，工匠們需要經過數次打磨、拋光和打蠟的工序，而且根據材料的圓徑確定切削的方向和應用的部位等，這些對材5、
料屬性的分析使得珍貴木材的藝術性得以完美表達。成型重要的內因和4、
主要的精神內涵。以下就高型家具的成熟和古典家具的成型開展進一步討論。 其次，前面兩個階段家具以類型來表達階層象征性，“古風”階段尤為嚴謹。家具的類型少，除了席子是必須有的家具外，幾、案、俎、扆、箱等都根據等級的要求配置，比如屏風、幾案的使用有明確的地位2、
象征性?！斑^渡”階段家具類型在上層內部雖然有所放開，但在民間依然有很大的限制。而“古典”時期家具雖然也具有階層象征功能，但主要不以類型而是以形制來表現，比如靠1、
背椅、屏風、幾案的運用都很廣泛，只是形制有繁簡規格之別，以顯示階層的差異。