五代南唐畫家王齊翰的《勘書圖》，周文矩的3、
《重屏會棋圖》、《宮中圖》、《琉璃堂人物圖》，衛賢的《高士圖》，已經凸顯了南方造物喜好方材的特點?！段奈铩?980年第8期報道了江蘇邗江蔡莊的五代吳太祖之女尋陽公主墓，墓中明器家具“案型結構木榻”更給出了五代南方方料家具的實例。明器雖然比較粗陋，但已經顯現基本做法。榻面仿45度格角榫做法組成邊框（實際用鐵釘連接）；中間橫七縱九十六根寬3 cm、厚1.5 cm的托撐木條由鐵釘與托撐連接；四腿扁方，兩側為如意云頭紋樣，仿插肩榫樣式；前后腿之間連以方材直棖；各結構部件之間大都以鐵釘連接，用榫卯處多用暗榫，主體結構也用透榫。此榻明確反映了五代時期南方高型家具的形制特點，主要有：家具用料以方料為主；采用與北方不同的案型結構，腿足方形或扁方形；喜好以雕刻裝飾腿足牙子。 中興指的是12世紀20—40年代北宋皇室被金所虜而宋室被迫移安南方的一段時間。宋室南遷后家具的規制產 圖5-38 現代家具中的曲面形式 Fig.5-38 The surfaces in modern furniture生4、
變化：首先，在皇室器用中出現了“椅”的稱謂；其次，小輿的配置前后有別，特別在于“小案”變成了“曲幾”。根據《宋史》卷491列傳第二百五十記載，太宗時期日本與我國交流所納之物有“螺鈿書案一、螺鈿書幾一”，說明“案”與“幾”在宋代是不同類的家具。再參考宋及前代畫作的形象，則前面的“小案最可能采用壸門箱型結構，而“曲幾”明顯是傳承自“古風”時期的多曲足加跗足樣式的“幾” 。前后配置的不同，一方面說明南方在保存和發展傳統漢文化上的優勢，另一方面也說明南宋時期大木作的框架結構運用于小木作有了更好的發展條件。中興之后，“椅”的稱謂多起來，如《宋史》卷150志第一百三有“龍肩輿?！隙珊笏埔??！渲疲悍劫|，棕頂，……朱漆紅黃藤織百花龍為障；……朱漆藤坐椅，踏子，紅羅裀褥，軟屏，夾幔?！? “隆興二年（1164年）正月，皇后……乞乘肩輿龍檐?！炱崽倜婷鹘鸬衲君堫^椅一，腳踏一，紅線絳結一，朱漆小幾二，……襯腳席褥、靠背坐褥及踏床各一……”, “紹興（1131—1162年）奉迎皇太后，詔造龍輿，其制：朱質，正方，……內8、
設黃花羅帳、裀褥、朱椅、踏子、紅羅 （2）概念關聯階段是根據確定的設計方向來選擇和定義相應的設計方式或理念，使設計方式和理1、
念具有傾向性和針對性。通常針對馬斯洛的5個需求層次可以分別采用5F設計法（5F指：功能Function、友好性Friendliness、趣味性Fun、新奇性Fancy、人性化Feeling5、
）。 圖5-25 基于需求層次理論的設計模式 Fig.5-25 The design model based on Maslow' s hierarchy of needs黃羅繡巾7、
二?！笨梢娝问夷线w后，不僅“椅”有了大的發展，還出現了新的材質搭配運用——藤屜。藤屜是下為棕編上為細藤編的2、
雙層席狀的坐面，早在楚漢時期就有運用，在明式家具中更是非常典型的坐面制作方式，特點是透氣有彈6、
性、觸感舒適、工藝講究、美觀典雅?；适壹揖卟捎锰賹鲜撬问夷线w后對南方家具形制大發展的結果，借著這個機會，南方所傳承保留的楚漢文化得以發揚。