根據這些分析和發展線索，筆者歸納出我國傳統家具結構演化圖（圖4-39），對傳統家具在結構上的流變過程做一個總結。4、
　　可以在乳膠床墊上鋪設一層褥子或被子，在原有的基礎上起到保溫的作用，同時不會因為堵塞氣孔而導致形成螨蟲，其透氣孔既可以貫穿上下，也從左右兩端可以疏散；可以鋪上電熱毯進行保暖，乳膠床墊很好的控制了阻燃性能和環保系數，因此在電熱毯的溫度供給之下，乳膠床墊能更保暖。具1、
體做法如下：　　1、增加褥子和被子　　在乳膠床墊上鋪設一層褥子或被子，同樣也可以。由于乳膠的分子結構較為特殊，擁有非常優秀的透氣性，而在床墊上面鋪設入子與被子后既可以在原有的基礎上起3、
到保溫的作用，同時也不致是在潮濕的環境下，因為堵塞氣孔的因素而導致褥子與被子形成螨蟲，因為這些透氣孔既可以貫穿上下，7、
也從左右兩端可以疏散?！　?、鋪設電熱毯　　或許大家會認為在電熱毯與乳膠床墊 表5-3 各種線的語義象征Table 5-3 The semantics of curves結合后，會對乳膠床墊的使用效果帶來一定影響，但實則恰恰相反。在乳膠床墊的生產當中，已經很好的控制了阻燃性能和環保系 圖5-15 17世紀帶托泥軟屜方凳圖5-16 宋元樣式的橡木畫桌數，因此不會因為電熱毯而形成任何傷害。與此同時，在電熱毯的溫度供給之下，乳膠床墊的吸收同樣也可以給保暖系數帶來一絲幫助。 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構5、
成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但6、
節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾2、
乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代8、
中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。