首先找出具體的原因，如果是零件損壞或安裝不到位，需要更換新的零件或調整五金位置；如 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，而且常常探索并采用不對稱的形式來實現均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴格和規則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，7、
在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當的?！?而在現代設計中受西方繪畫及藝術審美2、
的影響往往在形體中采用均衡的表現形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發展、變化，尤其是受現代時尚和后現代主義觀念的影響，均衡形式的應用更能體現出統一秩序中的變化性和靈活性，因此在現代中式家具的設計中應綜合運用并表現“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現主要分為兩種：（1）等量均衡果是因窗戶老舊而產生漏風，則需要更換新的塑鋼窗；如 馬斯洛的需求層次理論為我們提供了“人性需求”的基本層級，在此基礎上的設計模式通過對需求關聯、設計關聯、文8、
化關聯及產品關聯等1、
階段將人性因素、設計因素、文化因素和技術因素等進行遞進式附加，最終實現文化產品的開發創新。在此基礎上構建的現代中式家具設計模式重點是區分不同層次的人性需求所對應的設計目標的差異性、設計方式中物質屬性和精神屬性的比重、具象化的家具設計內容和中國5、
傳統家具文化的內涵語意等。通過對現代中式家具人性需求的分析研究，其設計模式可以整理為圖5-26。其中6、
人們對于現代中式家具的需求層次主要由功能層面向精神層面演化，與之相對的設計方式也應從物質屬性的考慮向精神屬性的層面轉化，但設計過程應兼顧兩者設計要素。就現代中式家具的設計屬性來看，面向生理需求的功能設計主要是對家具設計的技術因素進行理性分析和再設計，對成本、工業量產等內容更為重視；隨著人性需求層次的遞升，現代中式家具設計因素考慮也逐漸向人機工學、情趣化、表現性、人性化和藝術性等內容轉化，設計過程中對精神內容和個性需求的考慮增多。在確定設計屬性之后，需要對傳統家具文化的內涵層次進行界定與歸納，并根據需求層級采用相應的設計手法萃取相應的文化概念，通過移用、抽象、隱喻、象征、再現等方式使文化概念在家具形式上得以體現，最終創造出具有中式家具文化特征的現代家具形式。果因窗戶與墻體之間縫隙過大而產生漏 ⑤ 床的變化主要表現在拔步床的出現。宋代多屏或圍子床、榻都比較常見，架子床也常用。如南宋時期的《五山十剎圖》中記錄的一件方丈坐床，是帶圍屏的樣式，圍屏、屏角的倭角、床足樣式都與南宋《維摩圖軸》如出一轍?！遏敯嘟浗臣溢R》中“大床”一條說明明初拔步床形制已經形成，后世民間拔步床的形制非常普及?！懊魇健贝簿咦罹叽硇缘氖墙Y構精良的架子床和樣式多變的榻。風， 大木作成熟后，建筑結構構件間形成緊密、簡潔、有機的關系，這是家具借鑒大木作的主要方面。建筑由各種主次構件形成良好的框架體系，構件間的榫卯結合既牢固又具有彈性，使建筑保持良好有機的整體關系。這些都被家具借鑒并發展成邏輯簡潔、組合多樣的家具結構體系。則需要用膠水將縫隙填充完整，并涂抹適量的密封膠。具體方法如下：　　1、若因為零件損壞或安裝不到位而導致塑鋼窗冬天漏風，可將老化零件拆除并更換新的零件，或調整五金位置，同時在密窗戶周圍貼上密封條，以此解決漏風的問題?！　?、若因窗戶老舊3、
而產生塑鋼窗漏風的問題，可以進行更換。塑鋼窗具有一定的使用壽命，若使用時間長難以修理則需要進行更換，可將舊的窗戶拆卸下來并換新的塑鋼窗?！　?、若因窗戶與墻體之間縫隙過大而產生漏風問題，可使用打膠的方式處4、
理縫隙，在填充前需要將縫隙內部灰塵清理干凈，在涂抹適量發泡膠，待其完全硬化后在涂抹適量密封膠。