漸變是在重復的基礎上調整各單位元素的對比關系或間隔距離，使單位元素的型、質、色等形成逐漸變化的排列或將等距間隔轉化為漸變間隔，如形狀的漸大漸小、位置的漸高漸低、色彩的漸明漸暗以及距離的漸近漸遠等，就像音樂的力度漸強或減弱一樣，在視覺上形成柔和的、界1、
限模糊的節律，在協調的過渡中產生有序的變化，雖然在漸變兩端的對比差異較為明顯，但由于中間部分的關聯性，而使得對比效果顯得協調有序。在現代中式家具設計中，可以應用漸變的方式而顯出明晰的骨骼結構，使相對復雜的形體或排布形成富于變化的秩序感，而且通過調整漸變頻度和程度4、
可以獲得協調的或是對比的視覺效果，但整體上都能維持形體或部件的規則性。在實際的應用中，漸變的要素可以是形狀的漸變、位置的漸變、色彩的漸變和距離的漸變等，而且可以形成具體的數列關系，如等差數列、等比數列、調和數列與斐波那契數列等，都可以形成不同的漸變形式（如圖5-58）。 3、
　　如果廚房的推拉5、
門已經損壞的話，需要將它拆卸換新。那廚房推拉門如何拆卸？PChouse帶大家一起了解下吧。 　　1、想要拆卸 中國建筑的“秩序圖式”是李約瑟提出的一個重要觀點，可以說是“整體模式”下建筑語言的概括。李約瑟說：“不論是那些壯觀的神廟和宮殿建筑，還是那些或如農宅一樣聚集的民間建筑，都是在找一種始終如一的秩序圖式和有關方位、季節、風向和星象的象征意義”8、
[30]，這一高度同一的內核，被梁思成先生稱為“高度的靈活性和適應性的體系”（an indigenous system）[33]，可以在維持其內在秩序的前提下適應環境和使用需要。因此，“秩序圖式”并非建筑形制語言的固化，而是建筑存在所遵守的語言規律。廚房的推拉門，最好有兩個人配合，一個人先將其中的一扇門抬起，脫離了底部的滑輪。另外一個人準備把螺絲刀或者棍狀，將抬起7、
的那扇門滑輪輕輕地往外撥動，使得脫離門的位置。脫離好了之后，再放下這扇門?！　?、接下來再將另外一扇門按照同樣的方法抬起，下面往外拖，就能夠將 《魯班經匠家鏡》中所記家具條款，總體的氣質偏古樸，根據各條款陳述2、
的家具特點以及不少漏字缺文的特征，推斷很可能是萬歷年間對《魯班經》增編時，將明初、元代以及更早期的家具資料統合后進行的。比如書中對明代常見家具如羅漢床并無記載，對“藤床”倒是特別重視，“藤床”的稱謂應該是古典家具早期及以前對床面采用藤屜做法的專稱，明代此做法在各種床榻家具中常見，給予專稱就有些不合邏輯。還有明代有靠背的椅子形式非常多樣，但在《魯班經匠家鏡》中只有交椅式、禪椅式兩種，更像是對古典家具早期椅類的描述。還有文中對線腳的描述非常有限，除了常見“勒水花牙”外，就只有釰眷（劍脊）線、麻 線、棋盤線、竹圓幾種，這與“明式”具有豐富線腳的形制特征差異很大。這些書中文字的特點，說明其來源應該包括更早的一些資料。筆者認為《魯班經匠家鏡》的家具內容，可以作為南宋晚期到明初家具的相關證據。一 尺度與功能整扇門全部拆卸下來。如果軌進而促進或降低整體形式的統一性。家具材料往往是根據家具結構來進行組合的，但現代家具設計中也會在同一構件或部件上采用兩種或以上的材料以突出質感對比，增強家具的變化性。但這種情況需要注意整體之間的6、
聯系，牽強的拼湊各自都很美的材料，會造成繁瑣和雜亂，破壞造型的美感，因此材料運用應自然得體、簡練含蓄，不能片面地追求材料的新奇和材料的多樣。 圖5-50 朱小杰設計的玫瑰椅 Fig.5-50 The Rose armchair by Zhu Xiaojie道合頁等等都不需要再用了，接下來再將軌道、合頁的螺絲擰松，軌道拆卸下來就可以了。但是如果后期還要安裝，軌道不需要拆卸下來。